《欢乐饭米粒儿》是辽宁卫视推出的一档独创小品剧节目，沿袭辽视的喜剧王牌模式，打造纯正东北喜剧！节目由孙涛、邵峰等领衔主演，全剧集各种“碰撞”于一个小家庭中，邀请明星进行客串演出，顶级喜剧阵容，大有看头。
杨长帆乐呵呵收起牌子，多谢夏兄。
该剧改编自TNT同名美剧，讲述前保险调查官和盗贼们一起盗窃骗子的物品的故事。
从这一季开始更换了片尾曲，体现出超人的进一步成长，要处理更困难的局面,对付更黑暗的敌人。
});
随着张经被押解京城，总督如走马灯一样频频更换，加之大股倭寇的退却，狼兵的军纪问题彻底暴露。
顾涧忙吩咐何老将军的亲卫，带领三人去后帐，他自己和一位姓刘的副将军亲自陪同在侧，余者在前堂等候。
神秘的外太空，出现了全新外星大反派！智羊羊与丽羊羊再次出现，喜羊羊妹妹首度亮相？全新的角色、发明、剧情，羊羊们这次该如何化解危机？
可别小看了科迪，10年来，他可是位于南极洲的家乡小镇里最出色的冲浪运动员--虽然这个小镇只有他一个玩冲浪。科迪不想像镇上其他企鹅那样在鱼厂工作，碌碌无为地过一生，可是他的妈妈埃德娜和哥哥格伦却没办法理解他，更不知道科迪为什么和别的企鹅有着这么大的差别。为了能够得到像“大Z”一样的尊敬和荣誉，科迪带着一个拍摄小组记录自己出门在外的经历，搭乘着冲浪运动的经纪人迈奇·埃布罗莫威兹的鲸鱼来到了盘古岛，那里有这个世界上最棒的冲浪海滩，即将举行第10届“大Z”纪念冲浪比赛。在这里，他遇到了来自于美国希博伊根的另一位冲浪选手，有点白痴状的小鸡乔
这部由Amy自编自导自演的喜剧早前获得了10集的预订。这是她自Comedy Central的剧集完结之后，所接下的首个常规电视项目。
秦淼眼珠一转道：我一个人也忙不过来，不如你们伤势轻的也来帮忙。
其中主要有褐色的地瓜（红薯）、鲜红的小茄子（辣椒）、有毒的大红果（西红柿），朝着太阳生长的大菊花（葵花），浑身是鳞片的大黄果（菠萝）。
本片以林冲和宋江为两条主线，保留了《水浒传》原著中鲁智深倒拔垂杨柳、拳打镇关西、林冲风雪山神庙、一百零八好汉水泊梁山等情节，讲述了众好汉被逼上梁山起义、同意招安却失败告终的故事。
1993年金星在北京的某医院要准备进行变性手术，国内首例变性人，导演张元带着他的摄影团队，用35毫米黑白胶片记录他变性的全过程，并对金星进行了深入的采访。相隔7年后，在上海张元继续拍摄了已经成为女人的金星的生活。影片由四个故事构成，爱情、梦境、性、生活。该片在韩国全州国际电影节作为开幕式电影。
嫁到猪蹄大王沈家的何家二女儿小西，因为丈夫建弘公司债务问题，想替建弘顶罪。建弘前女友安琪出任建弘官司的律师，余情未了的她设计怂恿建弘与小西离婚，并帮助建弘成立了新公司。在一场由小东女儿瑄瑄无意制造的车祸中，安琪为搭救建弘导致双腿瘫痪，建弘出于道义考虑，留在安琪身边。小西娘家和沈家关系破裂。何家大女儿小东希望加盟沈家猪蹄店，遭到小西的嫂子玉凤等人的阻挠。之后，玉凤被诊断出得了绝症，也终于领悟了人生的真谛，不但撮合父亲的黄昏恋，还对丈夫建明、以及公婆变得体贴。
通过闪回和闪前，讲述了青春不再的电影导演Alice (Ayelet Zurer)，对年轻编剧Sophie (Lihi Kornowski)日益痴迷。后者黑暗而令人不安的剧本，似乎并不只是虚构故事那么简单。
它是中国电视剧史上首次以手语为主要语言的一部网络电视剧，面向聋人观众，兼顾听人观众的观剧需求。由聋人主创团队历时五年倾心倾力摄制，好事多磨，终于将在腾讯视频平台全网独播。这部作品承载着聋人主创团队的一份心意，向全国第30个助残周献礼，以感恩腾讯视频、上海市广电局和社会各界、以及所有人。 故事发生在海纳百川、有容乃大的上海滩，讲述了性格迥异、来自不同家庭、拥有不一样的命运的三位听人与三位聋人在魔都一次不期而遇后，从而在同一个老房子的生活里不断磨合，历经风风雨雨，跨越语言障碍，结下深厚的友谊。当他们面对突如其来的亲情和爱情时是如何选择呢？本剧向大家揭示聋人 群体有别于听人群体的人生观、价值观与世界观，将探讨现实世界里的聋人与听人之间无形中的羁绊，展现每个人有不同的语言、文化和生活方式，又如何一步一步呈现两个群体的碰撞和融合呢？ 它讲每个听障者的心声，也讲每一个听障家庭的人间烟火，也讲述我们所处在无声和有声的小小星球里所经历的生活故事。 这部电视剧最早追溯到2011年，创办随手执梦手语文化中心的第二年，我们深入基层聋人社区后，发现大多数聋人无法观看有字幕的影视节目，这个群体手语的母语习惯和自身的语言文化促使他们更需要真正的手语影视节目，为此我们花了很多年进行准备。 手语是人类历史上早于口语、象形文字的视觉语言，这个观点被全球语言学术界所被接受。可见，手语是3.6亿全球聋人群体和2000万中国聋人不可或缺的天然母语。它像英语和汉语一样具备人际沟通交流、知识信息传播、文化艺术娱乐的功能。因此，在生活中依赖视觉感官和手势而交流的聋人，在视频、戏剧等平台对手语的需求相比字幕更强烈。
